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网上有关“四大名著的题”话题很是火热，小编也是针对四大名著的题寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 小说

解析:

四大名著探究性学习100题答案

1．《水浒传》的主要题材是： 以描写农民战争为主。

2．《水浒传》歌颂的主要精神是：被压迫人民的反抗精神。

3．《水浒传》通过一系列 *** 的生动故事揭示当时的社会矛盾。

4． 梁山一百单八将中第一个出场的人物及其绰号是：史进、九纹龙。

5．《水浒传》中三位女英雄及其绰号：

①扈三娘 一丈青；

②孙二娘 母夜叉；

③顾大嫂 母大虫。

6． “智扑擎天柱”中英雄好汉的名字及其绰号：燕青、绰号浪子。

7． 《水浒传》中英雄好汉们性格上的共同特征是：爱打抱不平，重友情，讲义气。

8． “黑熊一身粗肉，铁牛似遍体顽皮，交加一字赤黄眉，双眼赤丝乱系。怒发浑如铁刷， 狰狞好似狻猊。天蓬恶煞下云梯。”这几句话写的是哪位好汉?他的性格特点是什么?写的是李逵，他的性格特点是粗鲁耿直、纯朴、莽撞。

9．智取生辰冈的几位好汉是：吴用、晁盖、公孙胜、阮小二、阮小五、阮小七、刘唐、 白胜。

10“大闹野猪林”涉及的主要人物有： 鲁智深、林冲。

11．武松的主要性格特点是：一身虎胆，武艺高超，疾恶如仇，行侠仗义，爱打抱不平。

12． “眼如丹凤，眉似卧蚕。大耳垂珠，唇口方正。额阔顶平。年及三旬， 有养济万人度量。 身躯六尺， 怀扫除四海心机。 志宇轩昂， 胸襟秀丽。”这段话描写的人物及其主要性格特点是：描写的是宋江。他能仗义疏财，济弱扶贫，精明练达，但有浓厚的正统观念与忠君思想。

13． 粱山泊中最后排名的前四位人物是： 宋江、卢俊义、吴用、林冲。

14． 大闯五台山的人物是：鲁智深。

15． 写出有关武松的三个情节： 景阳冈打虎； 醉打蒋门神；血溅鸳鸯楼。

16． 吴用的绰号及主要性格特点是： 智多星； 沉着、冷静、足智多谋。

17． 《水浒传》中坚决反对招安的将领是： 李逵、 武松。

18．“耗国因家木，刀兵点水工。纵横三十六，播乱在江东。”这首童谣唱的人物是：宋江。

19． 《水浒传》中，被逼上梁山的“逼”字在林冲身上体现得最明显。

20． 《水浒传》中由身为朝廷命官却被逼上梁山的人物是：林冲、杨志。

21． 《水浒传》中“浪里白条”所指的人物及和他相关的故事是：张顺。夜闹金沙渡。

22．在《水浒传》中，作者刻画了一个具有惊世骇俗之美，又心狠手辣的人物是潘金莲。

23． 《水浒传》中诸英雄落草前是军官的有：林冲、杨志、鲁达。

24． 《水浒传》中“倒拔垂杨柳”的好汉是：鲁智深(鲁达)。

25．在《水浒传》中，被称为“神机军师”的人物及相关故事是：朱武，朱武打破六花阵。

26．在《水浒传》中，被称为“拼命三郎”的人物 及相关的故事是：石秀，智杀裴如海。

27． 《水浒传》中的故事及相关的人物：误入白虎 堂——林冲；大闹清风寨——花荣；探穴救柴进——李逵；风雪山神庙——林冲；怒杀阎婆惜——宋江。

28． 《水浒传》中两位打虎英雄的名字及打虎的地点是：武松在景阳冈打虎；李逵在沂岭杀四虎。

29． 在《水浒传》中，放火烧战船，帮助宋江两败高太尉的是：刘唐。

30． 《水浒传》中描写了众多英雄好汉的形象，其中一开始逆来顺受，后来怒而反抗的人物是：林冲。

31． 《西游记》全书共100回。第1—7回的内容是： 孙悟空出世至大闹天宫。表现的是孙悟空对自由的无限追求和斗争最终夹败的悲剧；第8～100回的内容是：唐僧师徒历经八十一难，去西天取经的情节。

32． 《西游记》中最能体现孙悟空反抗精神的情节是：大闹天宫。

33． 《西游记》所反映的主题大致为：讽刺批判现实社会的黑暗，歌颂孙悟空的敢于斗争、善于斗争、不畏强权、 乐观顽强的精神。 同时也告诉人们必须经历艰难，才能最终获得幸福与成功。

34． 猪八戒的主要性格特点是： 性情憨直， 资质愚钝，好懒馋猾，常怀退缩之心，又专能奉承谄媚。

35． 沙僧的主要性格特点是：忠厚诚恳，任劳任怨，一心一意保唐僧西行，谨守佛门戒律。

36． 列举《西游记》中几个唐僧师徒路过的国名：乌鸡国、丰迟国、女儿国、比丘国。

37． 列举《西游记》中几个神仙的名字：如来佛祖、观音菩萨、菩提祖师、大白金星。

38． 分别写出《西游记》中悟空、八戒、沙僧使用的兵器名称：孙悟空：如意金箍棒；猪八戒：钉耙；沙僧：禅杖。

38． 《西游记》中以猪八戒为核心展开故事的情节是：高老底娶亲。

39． 《西游记》中以沙僧为核心展开故事的情节是；大闹流沙河。

40．列举《西游记》中两个师徒取经路上遭逢的磨难：大战红孩儿，黑松林遭遇黄袍怪。

41． 列出《西游记》中几个妖怪名字： 白骨精、蝎子精、黄风怪、红孩儿。

42． 《西游记》中，孙悟空最具有反抗精神的故事情节除“大闹天宫”外，还有：三打白骨精。

43． 《西游记》中，花果山水帘洞口的对联是：花果山福地；水帘洞洞天。

44． 《西游记》中有一位占山为王，擅长火攻、自称是牛魔王孩儿的妖怪是：圣婴大王，又称红孩儿。

45． 《西游记》中，猪八戒与沙僧各自曾做过：天蓬元帅、卷帘大将。

46．《西游记》中唐僧要去的寺庙名为：大雷音寺。

47． 写出《西游记》中的任意两难：火焰山受阻；车迟国斗法。

48．《西游记》的体裁是：长篇章回体神话小说。

49．《西游记》中玉皇大帝具有的主要性格特点是：昏庸无能、不辨愚忠。

50． 作者塑造玉皇大帝这一形象的目的是：对封建统治者的嘲讽与蔑视，是对黑暗社会的尖锐讽刺、嘲笑和批判。

51． 《西游记》中唐僧的主要性格特点是：迂腐、虔诚。

52． 《西游记》中孙悟空的性格特点和作者塑造这一形象的目的是：孙悟空是一个蔑视皇权、神通广大、敢于造反的英雄形象。表现了作者对反抗权咸、蔑视传统、反抗封建统治的叛逆思想和斗争精神的热情歌颂。向世人展示了不畏艰险、勇往直前、积极乐观的斗争精神和美好品德。

53． 《西游记》中孙悟空第二次返回“蟠桃盛会”的目的是：偷些上天的仙酒，回花呆山做一个“仙酒会”，与众猴们快乐。

54． 《西游记》中孙悟空被如来佛祖压在山下，其山名为：五行山。

55． 《西游记》中唐僧师徒历经九九八十一难，去西天取经，其蕴含之意是：人必须经历艰难，才能最终获得幸福与成功。

56． 在“神怪”小说中，成就最高、最受人们喜爱的作品是： 西游记。

57．《西游记》这部作品有着历史真实的原型， 即：唐贞观年间玄奘去西域取经的事件。

58．《西游记》中孙悟空的第一个师傅是：菩提祖师。

59，在《西游记》中， 由于孙悟空为西天取经立下了汗马功劳，后被封为：斗战胜佛。

60． “东胜神州海外有一国土， 名日傲来国。海中有一名山， 山上有一仙石，受日月精华，遂有灵通之意……”这段话出自我国古典四大名著之一的《西游记》里。

61．《三国演义》中，刘备主要的性格特点是仁慈，最能突出这一性格特点的情节是：携民渡江。

62． 在《三国演义》中，“生逢乱世，刘关张三人来至桃花园中，义结兄弟共赴国难， 匡扶汉室，共图大业。从此开始了数十年惊心动魄的艰难历程。”记叙这段文字的回目是：宴桃园豪杰三结义。

63． 《三国演义》 中的三国分别是：魏、 蜀、 吴。

64． 《三国演义》 中蜀国的五虎上将是指： 关羽、张飞、赵云、马超、黄忠。

65． 《三国演义》中，操日：“昔日当阳长坂英雄尚在!”这位英雄是指：赵云。

66． 《三国演义》中， “白衣渡江”一段讲的是：吕蒙的故事。

67．《三国演义》中，诸葛亮是家喻户晓的人物，写出一个有关他的故事的名称：空城计。

68． 在《三国演义》中， 张飞的主要性格特点是：勇武、鲁莽。

69． “勉从虎穴暂趋身，说破英雄惊煞人。巧借闻雷来掩饰，随机应变信如神”，这几句话是《三国演义》中哪一情节?涉及的人物是谁?煮酒论英雄， 曹操、刘备。

70． 在《三国演义》中，“东风不与周郎便，铜崔春深锁二乔”涉及的战役及主要人物是：赤壁之战； 曹操、周瑜。

71． 在《三国演义》中，刘备的主要性格特点是：仁义、善良、礼贤下士、知人善任。

72． 在《三国演义》中，诸葛亮的主要性格特点：足智多谋、忠心耿耿。

73． 在《三国演义》中， 关羽的主要性格特点：忠义、勇猛、为人光明磊落。

74． 在《三国演义》中，曹操的主要性格特点：诈、狡猾、残酷、多疑。

75．写出《三国演义》 中与关羽有关的几个情节千里走单骑；单刀赴会；温酒斩华雄。

76． 在《三国演义》中， 吕布的主要性格特点：无主见、 目光短浅、见利忘义。

77． 在《三国演义》中，周瑜有勇有谋，有儒将风度，但与诸葛亮的较量中却屡屡失算， 故临死时长叹：既生瑜，何生亮。

78． 在《三国演义》中，被称为“三绝”的人物分别是：智绝：诸葛亮；奸绝： 曹操；义绝：关羽。

79． 《三国演义》的主要思想倾向是：拥刘反曹，表现出封建的正统观念。

80． 曹操在《三国演义》中是奸雄的形象，他信奉的人生格言是：宁教我负天下人，休教天下人负我。

81． 《红楼梦》又称：《石头记》， 《金陵十二钗》、《情僧录》、《宝玉缘》。

如何读懂文言文版西游记

孙悟空:聪明机智,不怕艰辛,领悟力较强,但心有丝急噪

猪八戒:表面丑陋,好色,贪财.但心底善良

沙僧：外表平平,内心忠诚,不善言谈,默默奉献,不辞辛劳

唐僧：正义的维护者,有一颗极善良心,带领徒弟却没有实力,靠观音的紧箍咒来控制孙悟空的行为.有心计.

《西游记》中塑造得成功的艺术形象不太多，大多数人物都缺乏生气，但是成功的几个人物，血肉丰满，典型化程度较高。

一、孙悟空。这是作品的主要人物，也是所有中国古代小说中最成功，最为人所熟知，最受人喜爱的艺术形象之一。

（一）形象来源。

我多次说过，教师的主要任务是介绍有关的背景和材料，自己的观点可有可无。孙悟空这个形象是哪里来的，有进口泊来和土生国产两种说法。

1、进口说。这种说法的始作俑者是胡适。1923年，胡适在《西游记考证》中，提出孙悟空不是国货，乃是从印度传来的进口货。认为是印度史诗《罗摩衍那》中的那个神通广大的神猴哈奴曼的中国翻版。他说，“中国同印度有了一千多年的文化上的密切交通，印度人来中国的不计其数，这样一桩伟大的哈奴曼故事，是不会不传到中国来的。所以我假定哈奴曼是孙行者的根本。”郑振铎在《西游记的演化》中表示同意。陈寅恪先生也肯定孙悟空与印度传说中的猴王有关系。全国解放后，这种说法渐趋沉寂。但是1978年印度舞蹈团访华后，这种说法又活跃起来。有顾子欣的《孙悟空与印度史诗》（1978．11．13《人民日报》）和季羡林《印度史诗〈罗摩衍那〉》（《世界文学》1978．2）又重新提出。尤其是季先生以其深厚的梵文和古印度史的功底，考论了孙悟空与哈奴曼的关系。说道：“尽管有人否定这一点，但是他那种随意变形的广大神通，汉译佛经里可以找到，在《罗摩衍那》中同样可以找到。”

2、国产说。这种说法的首倡者是鲁迅。在胡适的进口说发表后不久，鲁迅就提出反驳。他说：“我以为《西游记》中的孙悟空正类无支祁（传说中禹治水时的淮河水怪，状如猿猴）。”他提出了三条理由反驳：一是作《西游记》的人没有看过佛经，二是中国所译的佛经中没有这种形象，三是作者吴承恩看过不少唐人传奇，故受影响不少。其后冯沅君和吴晓铃等，还有北大的《中国古代小说史稿》也都不同意进口说。金克木在《梵语文学》中认为，两个神猴的形象是不同的，而且汉译佛经中没有提到这个神猴和他的大闹魔宫，加以史诗这一段闹宫又是晚出成分，所以两个神猴故事还不能证明有什么关系。并且《罗摩衍那》至今还没有译成我国语言。”刘毓忱在《论〈西游记〉及其他》一书中认为，两个神猴的相似只是巧合，世界文学史上这种例子不胜枚举如撒旦与孙悟空，普罗米修斯与鲧，包公与所罗门王等等。这是不约而同的。

两派学说的****都是学界泰斗，故难分高下。我个人同意胡适的看法。首先，无支祁像猿猴的说法产生很晚，是在佛教已经遍传中土以后。唐以后方有此传说。唐李公佐作《戎幕闲谈》，称自己得《古岳渎经》谓禹治水时将猿猴状的淮水神无支祁用铁链锁住。《古岳渎经》是他本人的杜撰。但当有民间传说的根据。与公佐同时的李肇在《唐国史补》中，也说到有人发现铁链入水中，穷之而得青猕猴。“后有验《山海经》云：‘水兽好为害，禹锁于军山之下，其名无支奇。’”今本《山海经》无，古本即便有，也看不出与神猴有什么关系。所以胡适大胆假设为其或亦受印度影响。其次，作小说《西游记》的人看没有看过佛经无关紧要，因为在早期取经故事中已有神猴了，何况说小说作者没有看过佛经没有证据，我看，小说作者肯定看过佛经，因为里边谈到佛理时相当纯熟。第三，汉译佛经中没有哈奴曼和《罗摩衍那》没有汉译也不意味着中土之人就一定不会知道这个神猴。中国古代与印度文化和商贸往来频繁，口头文学相互影响的可能性岂止是不能排除，简直是必然存在的。所以这个在印度妇孺皆知的形象流入中国，怎么就非要说没有可能呢？

当然，大家也可以用我国民间曾长期流传的猴精为其原型。关键是要言之成理，持之有故。

（二）形象的意义

这个形象相对杜丽娘和我们后边要讲的《金瓶梅》中的一些人物来说，比较单纯，主流不外是敢于反抗，武艺高强，忠心耿耿之类，这方面的材料比较多，大家可以自己去找找。我主要想介绍一下人物的意义，即通过这个形象，我们可以得到些什么收益。

1、思想意义。这个形象，作者是要他当作“为理想献身”的英雄，是楷模式的人物，同时，也是“思想改造”的象征来塑造的。人要追求理想，这是作者肯定的，但是追求时要有规范，要符合社会的整体利益，而不能一味胡来。在他身上，更多的体现了传统文化中“天行健，君子以自强不息”的积极精神。

前七回和后边的描写虽有统一性，但其蕴含的思想意义显然是不同的。前七回从石猴出世一直写到被佛祖压到五指山下。从作者本意上讲，他是写未经污染的心猿如何一念之起，为了长生久生，而去求法，堕入左道旁门，最后终于受到现世报。以此说明“心生而种种魔生”佛理。而不求法也不行，虽说不生魔，但却不能超出六道轮回。但今天的读者在其中往往能够读出对自由的向往和自然社会对个人的压制。，而随着年龄的增加，各种欲望和要求随之而生。而自然和社会当然不可能满足的所有人的所有愿望，使人的欲望和追求不得不受到限制。而人的本质就是自由，因此必然与环境发生冲突。当然最后，总是个人要做更大的妥协。在作品中的大闹天宫的故事中，我们看到的正是这样一个结论。但不能说这种争娶自由的斗争是没有意义的。因为只有在向自然和社会的抗争中，人类才能不断的由必然王国向自由王国前进。就像解析几何中的双曲线方程一样，总在不断的接近终极目标。

后九十几回是历险记母题。作者是想以取经过程说明修禅过程的艰难，需要随时战胜外界和自身的干扰限制，一心一意勇往直前，最终便能得大欢喜，修行成佛。不过我们在阅读时，也同阅读其他历险记作品一样，可以受到个两个启示：一个是比较浅显的，这就是幸福的生活、崇高的境界和完善的人格，不可能轻而易举地获致，必须经因千难万险；另一层则比较隐密。历险记的情节发展过程实际上正与马克思对神话的论断一样，是人们渴望借助非自然的力量也实现在现实中不可能实现的事情，象征着人们从必然王国向自由王国前进的过程。可以激励人们对自由必将战胜不自由的信念。顺便说一句，绝大多数神话都可以归入历险记母题。

2、美学意义。这个神话人物并不是一个现实中可能存在的人物，但是有着现实的依据，否则就不可能得到读者的喜爱和认同。

他是一个天产的石猴，却生活在一个与人类相似的社会里，又曾先后进入过仙界和佛界。因此他既是猴，又是人，还是神。动物性、人性和神性在他身上统一起来。作者就是紧扣这三点来写这个人物的。作者人没有离开这个人物的动物属性。毛脸雷公嘴，罗圈腿，拐子步。三十四回师徒几人被金角大王拿住，他变成小妖脱身，丫在帝边，八戒在上边吊着说：“你虽变了头脸，还不曾变得屁股，那屁股上两块经不是？我因此认得你。”这社际上是作者在写这个人物时的一个基本原则，时时不忘他是个猴子，因此无论任何时候都不放弃这一点。即便变成了庙宇，但尾巴还是没有办法变掉，只好放在后边当了个旗杆，被二郎神识破。不仅外貌上，而且行为上也是抓耳挠腮，好动不好静，一刻也不安生，与猪八戒能偷懒就偷懒，不爱动弹对比强烈。在车迟国斗法，要赛坐禅，他一听就慌了，说自己是踢天弄井，搅海翻江，担山赶月，换斗移星样样都行，但就怕坐禅。就是把自己锁在铁柱子上，也还要爬上爬下。作者正是这样，让读者时时不忘他是个猴子。这比《取经诗话》中那个猴子变的白衣秀士，当然生动多了。而他又具有喜怒哀乐等人之常情，特别是一种从对既定社会秩序进行敌意反抗的不屈不挠的英雄脱变为为正义事业通于献身的英雄，这其中的种种作为能够激发人们奋发进取，积极向上的精神，与颓废消极了不相干。而常人具有的一些性格特点，也是他具备的，如乐观幽默，争强好胜，好戴高帽，喜欢吹牛说大话等，也非常容易引起读者的亲切感，他他身上看到自己的影子。在读者眼中，他只不过是个长相奇特，活泼好动的家伙而已。同时，他也是一个神，手中有一根重一万三千五百斤的定海神针金箍棒，又善能降妖伏魔，上天入地，一个筋头十万八千里，还有七十二般变化，在能顶天立地，小能变成苍蝇，钻进铁扇公主的肚皮里……作者几乎把一切所能想到的神通都赋予了他。猴神人三者就是这样完美地结合到了这个艺术形象上，离开了任何一点，都不会再是这一个了。而且这三点都有了共名，如这小家伙捣得像个孙猴子，说的就是猴；而这家伙机灵得像个孙悟空，说的是人；而这个能得像孙悟空，说的又是神。在中国以往的文学画廊中，还没有任何一个形象能做到这一点。

在神话魔怪小说中，这个形象的出现，标志着我国浪漫主义文学的重大突破，也是一个重大的收获，也是中国古代审美史上的重大进展。

二、猪八戒。在作品中，这个人物与具有独特的思想意义和美学意义。他与孙悟空和唐僧各据三角形的一个角，构成了鲜明的对比，互相映衬，相得益彰。他与孙悟空都是用浪漫主义手法精心塑造出的非现实人物，正如谢肇浙所说，孙悟空是“意之神”，尽管他躁动不安，但总是在追求一种崇高的精神境界，其间难免走弯路，但只要加以引导约束，就能达到至高至纯的人生境界。而猪八戒则是“意之驰”，表现了对现实的生活享受的向往，安于现状，不求上进。这两种心态，都不利于人生境界的提升。但与躁动的“心猿”相比，猪八戒身上常常体现出的消极情绪，更不利于人生境界的提升。因为前者毕竟是一种推动力，而后者则多是一种制动力。两者都基于传统文化的深厚土壤。孙悟空更多地体现了传统文化中的积极因素，如不畏艰险，勇往直前，不达目的绝不罢休的气概，这种宗教献身主义精神是积极的，与传统文化中的积极人生理想是一致的，给人以昂扬向上的力量，因此他是一个英雄主义的角色。但猪八戒则较多地体现了传统文化中的消极因素。这是一个享乐主义的典型。这是小农经济下劳动者的共同特点。他既拥有这类人的美德，也具有这类人的毛病。

这个人最突出的毛病是自私自利，在任何情况下，总先考虑自己的利益。这就规定了他性格中的几个弱点。

首先是鼠目寸光，做事只看到眼前利益，毫无远见。取经成佛，他也知道是功德无量的大好事，因此在观音的劝度下，同意随唐僧上西天取经。但他当和尚，不是孙悟空那样有了改邪归正，追求解脱的巨大危机感和迫近愿望，而归根到底，仍是一种功利主义的考虑。所以他刚一被孙悟空收伏，受了剃度，成为和尚，准备随唐僧前往西天时，就高老透露出他安于一日三餐，老婆相伴热炕头的生活而不愿出家的思想，“丈人啊，你好生看待我浑家，只怕我们取不成经，好来还俗，照旧与你做女婿过活。”受到孙悟空的怒斥后又解释道：“哥呵，不是我胡说，只恐一时间有些儿差池，却不是和尚误了做，老婆误了娶，两下里都耽搁了？”而在取经路上，他也是个地地道道的机会主义者，一逢困难，就打退堂鼓，要分了行李，依旧回高老庄当女婿。

其次是懒惰。这在作品中显得非常突出。能偷懒就偷懒，让他巡山，他找个地方躲起来睡觉。

在作品中他最突出的弱点就是色欲。当然，他最大的弱点是好色。按照中国传统的伦理观念，男女关系方面的污点是英雄人物所必须避免的，在作品中，唐僧是出于戒律，比如在女儿国和蜘蛛精处，他坚决不上床，说明他对自己凡人的七情六欲并没有从根本上屏除，还没有到坐怀不乱的境界。而孙悟空是英雄性格使然，不好女色。而猪八戒则不然，是色胆包天的主儿。作者很突出他的这个弱点。在前生，他身为天蓬元帅，因酒后调戏了月中嫦娥，才被罚下凡。虽说错投了猪胎，但是本性难改。他之入赘，不是为传宗接代，只是为了满足色欲。而在取经路上，他在这方面是错误不断。在观音邀骊山老母等四女试唐僧一行，只有他最积极，甚至说如果别人拒绝招赘，他不仅可以一人娶三个女儿，甚至连丈母娘都可以一并娶了。在蜘蛛精洗澡是大胆骚扰。在取经路上，别人为求佛法义无反顾，而他竟偷偷攒私房钱，换成银子塞在耳孔里。

但他也具有小生产者的优点。虽然经常在没人监督的情况下偷懒，但取经路上最重的活总是由他承担。全部的行李由他从头挑到尾。荆棘岭上开路，八百里荆棘一夜平，稀柿洞变成大猪，一路拱净污秽，立了大功。

他的个性色彩也很丰富。如果说，孙悟空是猴神人的结合，那么作者在写这个人物时，就写了他的猪神人的特点。他食量大得惊人，整天就是惦记着吃，一见食物就抢着吃。在寇员外家吃斋，一顿把后三天的饭都吃了不说，临走时还把那馒头、卷儿、饼子、烧果满满地笼了两袖。这就是抓住了猪贪吃的一面。当然，这样看这个人物，还有些表面化，作者又写了他的呆头呆脑与小聪明的结合。人们经常说某某笨得像猪一样，但是也有的国家的警方将猪驯服成搜毒能手，也就是说，自然的猪本身就具有这两个特点。不管孙悟空还是唐僧，都把他叫做呆子或夯货，他却实也够呆头呆脑的。孙悟空在降服他时，一棒打破云栈洞的大门，他高声怒骂道：“你这个弼马瘟，着实惫懒，与你有甚相干，你把我大门打破？你且去看看律条，打进大门而入，该个杂犯死罪哩。”在你死我活的搏斗前，还煞有介事地与想要他命的对手讲这种理，真是十足的迂腐不堪。他去波月洞找师父，洞主黄袍怪笑道：“是有一个唐僧在我家，我也不曾怠慢他，安排下些人肉包儿与他吃，你们也进去吃一个子。”他连师父是佛教徒只吃素不吃肉，何况人肉包子的常识都忘了，信以为真，真就要往进闯，幸好被沙僧拉住。头脑真是简单得可以。说他是呆子，真是一点也不过分。

但他的小机灵也不少。唐僧逐走孙悟空后被白骨精擒去，他无奈之下只好请孙悟空出山。孙悟空问他道，“你这个呆子，我临别之时，曾叮咛又叮咛，说道，‘若有妖魔捉住师父，你就说老孙是他大徒弟。’你怎么不说我？”猪八戒这时灵机一动，抓住孙悟空高傲自大，目空一切的弱点，信口胡编说：“哥呀，不说你还好哩，只为说你，他一发无状。”接着撒谎说：“我还有个大师兄，叫做孙行者，他神通广大，善能降妖。他来时叫你死无葬身之地！”那怪闻言，越加愤怒，骂道：“什么孙行者，我可怕他！他若来，我剥了他皮，抽了他筋，啃了他骨，吃了他心！饶他猴子瘦，我也把他剁炸着油烹。”这一节就是《西游记》中著名的义激猴王，果真把孙悟空气得暴跳如雷，当即决定出山。更显出他聪明的是乌鸡国除怪，那怪变成了唐僧，连孙悟空都识别不出，他居然出主意叫真唐僧念紧箍咒，结果使假唐僧原形毕露，他也借机把孙悟空让一向欺负自己的孙悟空吃了个哑巴亏，有苦难言。

他也作品中最有喜剧性的人物。作者以喜剧性的游戏笔法来刻划这个人物，他性格中的这些喜剧性因素毫无疑问疑问是属于人的。作者以轻松的揶揄的心情来写这个他喜爱的角色。我经常在想，作者在写这个人物时，恐怕自己也经常忍俊不禁。他对这个人物的态度，是对一个心爱的顽童，看着他调皮捣蛋，时不时的闯些自己也收不了摊的祸。真是“最喜小儿无赖”。平顶山上巡逻，他偷懒贪睡，又欲编谎骗人。作者以妙趣横生的喜剧性笔法着意地加以描写。孙悟空变成的啄木鸟在他长嘴上啄了一下，他大叫妖怪，抡起钉钯，像堂．吉诃德与风车战斗一样。等到发现是啄木鸟，又自作聪明地猜测是鸟儿把自己的嘴错认为枯树找虫吃。后来又把三块青石当作唐僧悟空和沙僧三人，进行编谎预演。作者对他的这些类似于顽童的恶习给予了善意的嘲笑。他在作品中编造的谎话，除了义激猴王外，从没有成功过，都是让人一眼就可识破的小把戏，因此又显出他的憨厚的一面。正是这种憨厚老实和他自以为聪明过人而力图表现之间的不协调，构成了他喜剧性格。从不接受教训，因此笑话也不断。

这个人物代表着比孙悟空更为广泛的国民性。

三、唐僧。他是取经故事中的关键人物。他是取经活动的领导者是一个不甘万死也要前往西天取得真经的虔诚的理想主义者。他向唐太宗保证说：“我这一去，定要捐躯努力，直到西天，如不到西天，不得真经，即死也不敢回国，永堕沉沦地狱。其实在取经途中，他的苦难最大最多，一是因为其他几个人马都是神仙，有各种神通，只有他一个是肉体凡胎。二是所有的妖魔鬼怪都是冲着他那一身吃后可以长生不老的肉来的。但他坚持十四年，初衷不改，富有献身主义精神。同时，他又严持戒律，目不视恶声，耳不听*声，心不起邪念，把那美貌娇容视为粪土，把金珠宝贝看作灰尘。是一个名符其实的圣僧。甚至连妖魔也知道他是个“十世修行的好人”。

在取经集体中，他的核心作用是不可忽视的。认为他无足轻重的说法不符合作品的实际。他使三个出身于妖怪的徒弟不断的克服离心倾向，用坚定的信念鼓舞他们，终于完成了取经壮举。这一点连沙僧都看得很清楚，“世上只有唐僧取经，自来没有个孙行者取经之说。”孙悟空自己也对猪八戒说：“我和你只做得个拥护，保得他身在命在，替不得这些苦恼，也取不得经来。就是有能先去见了佛，那佛也不肯把经善与你我。”这都是强调唐僧在这个集体中无人可以取代的地位和作用。

但是读过作品的人，却对这个人物多少都有些讨厌。说起来还真是不少。他有着常人难以容忍的许多缺点。一是胆小懦弱。作品里每逢写到师徒一行走到穷山恶水时，总写会写“那长老大惊失色”或“流下泪来”，已以套语。连猪八戒都曾说过他是“老大不济事”。二是无情无义，有时甚至显得很自私。孙悟空为了他可谓是舍生忘死，但他对孙悟空却是动不动就念紧箍咒，甚至把头箍得像个葫芦还不肯罢休。有次孙悟空对观音菩萨说：“我弟子舍身拼命，救解他那魔障，就如老虎口里夺脆骨，蛟龙背上揭生鳞。只指望归真正果，洗孽除邪。怎知那长老背义忘恩，直断一片善缘。”还曾当面埋怨师父道：“师父你老人家太没情义。为你取经，我费了多少殷勤劳苦，如今打死这两个毛贼，就倒叫他去告老孙。虽是我动手，却也是为你。”可谓切中要害。三是人妖颠倒，是非不明。他特别轻信，多次上了妖精的当，但仍是执迷不悟。归根到底是因为他昏庸糊涂。在三个徒弟中，他最能靠得住的就是孙悟空，但他最不喜欢的还是孙悟空。就事业心来说，猪作戒最差，动不动就建议散摊分行李，但由于他嘴甜，爱打小报告翻是非，结果最赢得他的宠爱。

1. 《西游记 》文言文的 带解析 15篇 一百五十字左右

1） 唐僧的父母之谜 西游记讲的是唐僧取经，要讲唐僧，我们得先从唐僧的父母亲讲起。

在西游记的《陈光蕊赴任逢灾 江流僧复仇报本》这一回中， 疑点多多， 迷雾重重， 很难于读懂。然此篇正是作者立意高远之处， 读懂了， 方能明白何为“造化”，读不懂， 《西游记》就永远只能是儿童故事。

唐僧的父亲叫陈光蕊，唐僧的母亲叫殷温娇。 在这一回故事中，陈光蕊考上了状元，遇到丞相的**殷温娇抛绣球招亲，那绣球“恰打着光蕊的乌纱帽”，二人由此成就了一段姻缘。

陈光蕊便和丞相之女殷温娇结了婚。 陈光蕊赴任江州，从丞相府出发，一路上竟无人伴随，仅带着老婆和自己的一个家僮，到了洪江渡口，艄公刘洪、李彪见色起意， 杀了陈光蕊和家僮，逼**顺从。

**寻思无计，只得顺了刘洪。 这个时候，离谱的事情发生了：刘洪穿了光蕊衣冠，带了官凭文书，同**往江州上任去了。

刘洪，一个水贼，居然敢冒充朝廷命官，还带着个活证人，难道他不怕**害他么？！而**却并没有揭穿杀夫凶手，那她还在等什么？ 她可能担心怀着的孩子有危险，孩子（即后来的唐僧）生下后， 顺水放走， 由老和尚收养了， 这个时候，她完全可以报案，却为何仍不作声？ 更离奇的是，刘洪竟然冒充了一十八年，也没被人发觉！女儿出嫁后没回过娘家， 也无书信来往！这十八年中，**和杀夫凶手夜夜同床共枕， 简直叫人无法想像！ 后来儿子陈玄奘年满十八岁后到京城报信，丞相居然发六万御林军来捉！ 陈光蕊复活后， 一家团圆， **竟然又从容自尽了！ 着实叫人费解啊！ 于是， 就有人说， 这一篇是《西游记》中最大的一处败笔。最不合理， 甚为荒诞！犯了写小说不可犯的错误，这些漏洞作者能回答得了吗？作者吴承恩在处理这段故事时的拙劣只能用一个字来形容：臭！ 恰恰说错了， 作者绝不至于犯如此低级的逻辑错误， 难道他不知道这样写很荒诞吗！ 还留下把柄给你来说！ 既然他这样写了， 就是另有深意的， 这正是西游作者的高明之处！ 看我来回答这个问题。

我的答案是： 这一切的一切， 都是菩萨安排好了的。 这个答案， 你满意不？ 先莫要笑我， 真相就是这样的！ 什么？ 你觉得这个答案很无聊？ 那好， 让我们一起来寻找证据，细细推论。

首先， 这段故事里的疑点很多。疑点越多， 线索就越多， 所以，任何一个疑点都不能放过， 这些看似矛盾的表象背后， 一定有着一个统一的载体。

这一回故事的结局是： 陈玄奘十八岁后到京城报信， 捉了杀父仇人， 拿到江边渡口祭奠，活剜了刘洪的心肝。然后龙王送陈光蕊还魂复活， 一家团圆， 后来殷**毕竟从容自尽了。

作者讲一个故事，总是有起因、经过、结果等等部分共同构成的。 而故事的结果， 总是具有唯一的确定性。

因此，我们就可以肯定地说：故事既然是以这种结局来结束的， 那么， 故事中的“任何发展过程”都是为了导致出这样“一种结局”而设计的。 这个结果中所存在的最大问题就是： 为什么一定要等到十八年后， 陈玄奘到京城报了信， 才能复仇？ 难道**她自己就不能复仇吗？ 如果**可以自己复仇， 那么， **可以采取至少以下4种办法： 1. 写信给父母。

2. 找一个与凶手不和的官吏说。 凶手并未时时不离她身边，也未将她禁锢，她完全有行动自由， 而且凶手还是经常性地外出办公。

因此，这两条她完全能够做的到。 3. 夜里睡着了下手。

4. 饭菜里投毒。 这两条更容易做到， 并且成功率更高。

但是，以上4种可行的复仇方法，温娇**全部都放弃了，一种也没有采用。 温娇**完全有能力、有条件自行复仇， 但是她没有复仇。

那么， 很明显， 这个故事一开始就是设计的是： 这个“血海深仇”，就是专门留给儿子陈玄奘长大了来报的， 而不是给她来报的。 那么， 又有新的问题： 这个“血海深仇”，不让温娇**自己报， 这可能吗？ 这个思想工作做的通吗？温娇**每天面对着这个杀夫仇人她会怎么想？ 白天的要伺候他吃， 天黑了还要陪他睡， 她就这么眼睛一闭， 天天忍着紧他折腾啊？ 还要忍上一十八年， 我们的温娇**她忍受的了么？！ 如果她无法忍受， 那么， 她绝对会采取以下两种措施之一： 1.干掉凶手。

2.干掉自己。 可是， 无论是干掉凶手还是干掉自己， 都会导致玄奘长大了不能报仇。

因此， 要使玄奘长大了能亲自报仇， 我们的温娇**她既不能干掉凶手也不能干掉自己。 那么， 究竟怎样才能让温娇**既不干掉凶手也不干掉自己， 并且心甘情愿地陪着杀夫仇人睡上六千五百七十个夜晚呢？ 欲知后事如何， 且听下回分解。

（2）《西游记》中最大的秘密陈光蕊中了状元，跨马游街， 遇丞相之女殷温娇打绣球招亲， 恰打着光蕊的乌纱帽。当晚就拜了堂， 入了房。

第二天一大早就携美妻赴任去了。真是爽啊！ 就连作《证道书》的残梦道人澹漪子老前辈都羡慕的不得了， 在此处夹批曰：“真快活！状元易中，此景难逢。”

可是， 真快活吗？这里面的问题实在是太大了！ 我们先来研究一下陈光蕊赴任的路线：京城——陈光蕊家——万花店——洪江渡口——江州。这一趟路途究竟有多远？ 原著中作者已经给出了答案。

陈光蕊与**结婚的那天。

2. 文言文版西游记的每一章（一共100章）主要内容200字,好词5个以

西游记》是我国四大名著之一，是一部老少皆宜的作品。

其中充满了离奇，精彩的神话故事，每每读起《西游记》，老是会情不自禁地溶入那精彩的情节之中。 记得小时候，常问妈妈，“我是从哪里来的。”

妈妈总是笑了一笑，摸摸我的头，说：“你啊，是从石头里蹦出来的。”我想，大概每个孩子都得到过这样的答案。

因为我们每个人都是孙悟空。 我们可以回想自己的童年，捧着一本《西游记》的连环画，津津有味地看着，当孙悟空打败了妖精，我们总会为他欢呼；当他受到了冤屈，我们也会感受到一种深刻的共鸣；当孙悟空被唐僧误会，被逼回花果山，继续当他的齐天大圣，但当唐僧遇到危险，猪八戒赶到花果山向孙悟空求救时，他也毅然去救唐僧。

记得那时候看连续剧，当看到此片段时，眼中便充满泪水。因为我知道，当时的我就是孙悟空。

这只活蹦乱跳的小猴子就好像是我们的化身。当他从石头里蹦出来的时候，就象征着一个小生命的诞生。

当他在花果山上无忧无虑地和群猴们玩耍时，就好似我们那无忧无虑的童年生活，多姿多彩。当孙悟空大闹天宫时，就好似一个调皮的孩子，不小心跑进了大人们的世界，并且搞得一团糟，大人们想哄住他，便封了他个弼马温，没哄住。

又封了个齐天大圣，还是没有哄住。而后如来出现了，伸出他的飞掌将孙悟空束缚在五指山下。

严慈的父亲，终于压服了他调皮的儿子。度过了漫漫的五百年后，观世音的出现给了孙悟空新的希望，踏上了漫漫西天取经之路，也踏上了漫长的人生之路。

唐僧师徒四人在前往西天取经的路上，共遇到了九九八十一道难关。这就好像我们成长道路上布满荆棘。

最终，他们战胜了难关，取得了胜利。“工夫不负有心人”这句话用在他们身上是再恰当不过。

而我们，只要有不怕困难，坚持到底的决心，也会取得最终的成功。 由此，我想到了我们的学习。

学习就好像是要去取得真经。在学校里，有着形形 *** 的人。

有的像猪八戒，好吃懒做，做任何事情都马马虎虎，有的则像沙僧，诚恳老实，踏踏实实。有的像孙悟空，活灵活现，足智多谋。

而唐僧则是心地善良，不愿气馁的人。若我们在学习上能个个都是唐僧，孙悟空，沙僧，有对学习的信念，那一定会取得成功。

随着年龄的增长，《西游记》带给我们不再是对神话的幻想，它令我善良，宽容，嫉恶如仇，有面对困难的勇气。 感谢吴承恩，是他用他那超凡的想象力为我们编织了一个美丽的梦，一个充满离奇，曲折，梦幻的梦……读了《西游记》我深有感触，文中曲折的情节和唐僧师徒的离奇经历给我留下了深刻的印象。

本书作者罗贯中为读者讲述了唐僧以及其他的三个徒弟一路上历尽艰险、降妖伏魔经历了九九八十一难取得了真经的故事。正是这离奇的故事情节赢得了广大读者的心，致使此书成为了我国古代的四大名著之一。

《西游记》塑造了四个鲜明的人物形象：唐僧-诚心向佛、顽固执着，孙悟空-正义大胆、本领高超是妖怪们的克星，猪八戒-贪财好色，但又不缺乏善心，沙僧-心地善良、安于天命。这四个人物形象各有特点，性格各不相同，恰好形成了鲜明的对比，这使我不得不佩服作者写作技艺的高超，也许作者善于刻画人物形象便是他的精妙之处。

其中我最喜欢的便是孙悟空，因为他神通广大、技艺高超，一路保护唐僧成功地取得了真经，他就成了我心目中的英雄。而且在他身上还有一种叛逆心理，以及他敢于和强大势力做斗争的勇敢的精神令我十分欣赏。

书中写唐僧师徒经理了八十一个磨难有让我联想到了他们的执着、不畏艰险、锲而不舍的精神。这着实是一种值得我们学习的精神。

再想想自己的半途而废、虎头蛇尾，我不禁惭愧自己当初为何不能像他们一样坚持到底呢？也许这就是我所缺少的，只要我能把一件事情从头做到尾，不管我是成功了还是失败了，只要我尽力去做了，这对我来说也是一种成功啊！因为我去做了，而且坚持到了最后。 那四本厚厚的名著，是每个自诩热爱中国古代文化的人必须修读的。

我自然不能免俗，刀光剑影，勾心斗角，爱恨缠绵，都不适合此时阅读，于是再次翻开了《西游记》，进入了光怪陆离色彩斑斓的神话世界。 这是一部所有人都爱读的经典大作，每个人都能在解读它时获取不同的感受和启示。

有人喜欢它鲜明的人物个性；有人喜欢它瑰丽的整体形象；有人喜欢它活泼诙谐的语言；有人干脆把它当作道德修养小说或政治寓言。但在我看来，它什么都不是，它只是“游戏之作”，是一个单纯的神话世界。

我在读这本小说时常常有一种共鸣感，想必这是我内心深处对于自由的欲望在呼喊吧！ 一、自由 在经历了又一个个性受制约的学期后，孙悟空这个形象完全激发了我内心潜在的，但根深蒂固的向往——对彻底的自由的向往。孙悟空破土而出，“不优麒麟辖，不优凤凰管，又不优人间王位所拘束”，闯龙宫，闹冥司，在花果山自在称王，可以说已经达到人性摆脱一切束缚，彻底自由的状态。

孙悟空其实就是自由的化身，他的品质中最突出的特点就是向往自由，他始终在追求自由，他的一切斗争也都是为了自由。这样一个鲜活的形象给予了我一种寻找自由、追逐自由的力量和勇气。

总之，。

3. 谁买了朝花夕拾和西游记文言文版的书啊

《朝花夕拾》 是鲁迅唯一一部回忆性散文集。

《朝花夕拾》是鲁迅后来修改的名字，原名《旧事重提》。“朝”表示早年时候，“夕”表示晚年时期。

题目的意思是早上的花晚上来捡，这里指鲁迅先生在晩年回忆童年时期、少年时期、青年时期的人和事。 《西游记》这本书出自明代小说家之手，出版署名华阳洞天主人。

是中国古典四大名著之一、中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说，深刻描绘了社会现实，是魔幻现实主义的开创作品。主要描写了孙悟空、猪八戒、沙僧三人保护唐僧西行取经，唐僧从投胎到取经八十一受难，一路降妖伏魔，九九归一，终于上了西天见到如来佛祖。

取材于《大唐西域记》和民间传说、元杂剧。发订篡寡诂干磋吮单经宋代《大唐三藏取经诗话》（本名《大唐三藏取经记》）是西游记故事见于说话文字的最早雏形。

自《西游记》问世以来在民间广为流传，各式各样的版样层出不穷，明代刊本有六种，清代刊本、抄本也有七种，典籍所记已佚版本十三种。

4. 除中国的四大名著,中国还有哪些名著

中国的名著数不胜数，四大名著属于白话类章回体小说，和他们差不多的还有金瓶梅（中国最有名的同人小说），三言二拍（全是短篇，关于做人的），儒林外史，聊斋志异，孽海花传奇等。都属于明清时期小说的名著。

但是名著可不仅仅只有这些哦。而且名著中多数，是文言文。

最有名的就是四书五经，四书是大学 中庸 论语 孟子 ，全是儒家的关于治国做人的东西。五经是诗经（也就是诗歌中最有名的，当然楚辞、乐府诗集、唐诗宋词，甚至到清代纳兰的诗都是非常不错的），尚书（传说中中国第一部囊括地理天文国家管理类的大书，如果读懂了，而且会用，那么当个伟人是绰绰有余的了），礼（也就是等级礼仪之类，所谓的风俗规矩，不太感兴趣，但是却是全部融入了中国人的行为中了），易（好东西，真的是好东西，包括易经和易传，如果读懂了而且完全能用上，你就是神罗，风水算命预知未来……！），春秋（历史书的鼻祖，传说孔子写的，写的不是一般的简略，却精辟之极，所以后来一大堆古人今人研究它，学习它，模仿它，就是怎么也不是那个滋味了。。。）

当然，名著还有很多，比如山海经、徐霞客游记这些地理类的，比如二十四史这些历史类的，比如道德经、庄子这些哲学类的，比如梦溪笔谈、天公开物这些科技类的，比如孙子兵法这种战略类的，比如文心雕龙这种语文类的，如果要说有趣的，真要慢慢的读……而且先要读懂它才行。

关于“四大名著的题”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！